Les voicings

Les voicings sont des suite d'accords dans lesquelles des mélodies sont sous-entendues. Ils ne sont pas spécifiques du tout au style manouche mais ils sont utilisés alors j'ai préféré en parler un peu. Un exemple connu de voicing est le thème de Cherokee (fichier midi). Tout comme pour les chorus, les possibilités sont quasiment infinies. En guitare, les voicings sont joués sur des accords à trois ou quatre notes qui suivent généralement harmonie du morceau. Ils sont très souvent utilisés pour accompagner de façon variée, notamment lors des chorus des autres instruments (donc à volume faible et dans les notes aiguës pour laisser de la liberté à l'instrument qui joue la basse), mais aussi pour des chorus guitares plus riches qu'une simple mélodie à une note. Cet aspect de l'improvisation est probablement l'un des plus difficiles à aborder qu'il soit puisqu'il s'agit de gérer simultanément plusieurs notes d'impro, ou plutôt une note de mélodie et plusieurs notes qui font l'accord sous-jacent, avec très souvent des renversements. Mais bon, c'est comme tout, il y a quand même des trucs qui facilitent la tâche. Finalement, un chorus en accords peut passer plus facilement si les devoirs ont été bien faits à la maison, donc si l'on connaît quelques séquences d'accords types ou si l'on a intériorisé des chorus en accords d'autres personnes. L'important avant de "sentir" qu'un accord va bien sonner sur la mélodie c'est déjà d'associer mentalement le son de l'accord à sa forme visuelle sur le manche. Tout au moins, c'est comme cela que je fais pour le moment. L'objectif est qu'en plaquant l'accord, on sache déjà comment il va sonner. Ce processus d'apprentissage est quand même assez long, mais au final, je pense qu'il y a moyen que ça devienne à peu près naturel. Pour l'instant, je n'en suis pas là alors quand je suis en manque d'idées, je pioche dans ma boîte à outils : gammes en accords, voicings repiqués, élaborations sur un accord, ...

Il faut noter que souvent, c'est la note aiguë de l'accord de voicing qui donne la mélodie. Mais bon, pas toujours...

Voicings à partir d'un accord

C'est comme pour tout, il vaut mieux augmenter la difficulté de façon graduelle et donc commencer par les choses les plus simples: les voicings qui partent d'un accord déjà connu. Ca part d'un constat personnel, avant même d'envisager les chorus en accords, je voulais varier l'accompagnement (faire ce fameux comping). Et ma première difficulté a été de me demander ce qu'il fallait faire pour ne pas rester bloqué sur l'accord que je jouais. J'ai notamment eu un mal fou à lâcher les basses. Cela dit, une fois les basses abandonnées, c'est un monde fabuleux d'accords qui s'est ouvert pour moi. Une autre partie de la solution de ce problème a été de trouver des séquences d'accords à partir d'accords types. Bien qu'il existe plus d'une vingtaine de possibilité d'accords sur les 4 cordes aiguës (voir site Jazz-Primer) et tout autant sur les 4 cordes centrales, dans un premier temps, il vaut mieux se cantonner à quatre ou cinq types d'accords que l'on va s'entraîner à entendre dans sa tête rien qu'en regardant les doigtés sur le manche. C'est d'ailleurs plus important à mon avis d'entendre ces accords que de connaître leur nom. La raison est simple: dans le monde des voicings, les renversements règnent en maîtres et chaque forme d'accords peut être utilisée dans une multitude de contextes différents.

Pour revenir à la construction de voicings à partir des accords, je voudrais d'abord signaler que l'on peut facilement substituer certains types d'accords par d'autres: les 6/9 remplacent généralement les M7 sans problèmes, par exemple. On peut aussi remplacer les 7 par des 9 mais il faut faire attention à la mélodie dans ce cas). Ici un F#7M.



On remarque que les accords 6/9 avec basse en corde de mi grave et basse en corde de la ont le même doigté sur les 4 cordes aiguës. Bonne nouvelle: on va donc pouvoir faire sonner la quarte avec un simple démanché. Pour le reste, on a ainsi presque une gamme rien qu'en accords équivalents:



Voilà, vous voyez le principe ? Ce ne sont que quelques bases pour expérimenter des voicings à partir d'autres types d'accords. C'est à chacun de faire un peu ses propres expériences avec cette ligne de conduite.

Quelques accords de voicing que j'utilise souvent

Personnellement, les doigtés d'accords que j'utilise beaucoup sur les quatre cordes aiguës sont les suivants sur une vingtaine d'accords (en principe, j'arrive à peu près à les reconnaître d'oreille, quoique pas tous encore). Il en existe évidemment une multitude d'autres avec leur sonorité propre mais c'est à chacun de chercher un peu (rien ne remplace le travail personnel). J'ai intentionnellement omis de donner des noms à ces accords du fait que mon objectif de travail ici est d'entendre la sonorité avant de jouer.

Idée d'exercice pour se familiariser avec le son des voicings

Une façon que je trouve efficace pour anticiper dans sa tête le rendu d'un voicing, c'est de prendre un accord à quatre sons et de changer une seule note au hasard à la fois, et de voir ce que ça donne. C'est littéralement du morphing chordal. C'est à faire chez soi évidemment, pour s'entraînter l'oreille.

Après, on fait la même chose mais en changeant deux notes à la fois.

De temps en temps, un enchaînement va faire tilt, ça sonne d'enfer, on se le note quelque part dans la tête et on le ressort sur un accompagnement.

Quelques voicings sur des accords dont toutes les notes tiennent en une seule octave

Ce type d'accord est souvent utilisé sur un piano mais beaucoup moins en guitare. La raison en est simple : ce sont des accords difficiles à jouer parce qu'ils demandent parfois un grand étirement des doigts à la main gauche. Néanmoins, c'est comme tout le reste, avec du travail, ces positions deviennent un peu plus naturelles. Sur chaque position, la fondamentale est indiquée en rouge.



Progression sur un anatole en A7M:

Une séquence intéressante:

Voicings sur des renversements

Ce type de voicings est relativement peu risqué puisqu'il s'agit de jouer une mélodie avec les renversements d'un accord et des accords diminués intermédiaires. Pour pouvoir profiter de cette technique, il suffit que l'accord dure suffisamment pour placer plusieurs renversements. Et il faut évidemment apprendre tous les renversements ce qui en fait huit par type d'accord à quatre sons si l'on pose comme contrainte que les voicings sont joués uniquement sur quatre cordes contiguës, et sur les quatre cordes aiguës ou du centre.

Prenons le cas de Gm6, ses huit renversements sont les suivants. Quatre sur les cordes aiguës:



Et quatre sur les cordes centrales:




Si l'on intercale les accords dimminués, on obtient les deux schémas suivants:



Et quatre sur les cordes centrales:



A partir de ces schémas, on va pouvoir, improviser une mélodie sur les notes aiguës sans que ça ne sonne faux à aucun moment.

Si vous avez compris le principe, vous pourrez aussi essayer sur tous les types d'accords à quatre notes: 7, m7, 7M, m6, m7M et semi-diminués. Au fait, on peut tout à fait substituer Gm6 et Em7/5b (E semi-diminué) puisque ce sont les mêmes notes, en qu'en voicings, ça sonne.

Voicings sur des gammes

Ce type de voicings est une façon de continuer une fois que l'on s'est démarqué de l'accord. Je donnerai quelques exemples plus ou moins courants, des trucs que j'utilise régulièrement en tous les cas pour des voicings.

Gamme diatonique avec les basses, sur les quatre cordes du milieu (ici en Bb):



Gamme diatonique avec les basses, sur les quatre cordes aiguës (ici en Eb):



Autre forme de la gamme diatonique sur les quatre cordes aiguës (ici en CM7):



Deux accords qui se suivent Dm et Em sont joué dans plusieurs positions sur le manche ce qui forme une gamme à trois notes (basée sur le système CAGED), sur les trois cordes aiguës:



Gamme diminuée (le voicing le plus simple du monde) sur les quatre cordes du milieu et les quatre cordes aiguës. Le doigté d'accord ne change pas:




Gamme ton + demi-ton sur les quatre cordes aiguës:



Gamme mineure mélodique sur les quatre cordes aiguës (ici en Em7):



On peut faire ça sur tous types de gammes.

Voicings sur des cadences

Probablement le type de voicings qui est le plus beau et le plus compliqué puisqu'ici, il s'agit deux souligner une mélodie sur des accords qui changent selon une cadence.

La façon de commencer, c'est à mon avis de travailler des voicings sur les cadences ii-V-I, IV-V-I et iii-vi-ii-V-I. En voici quelques-uns (résolution en CM7).

Plusieurs ii-V-I:






Deux exemples de IV-V-I (c'est quasiment interchangeable avec le ii-V-I de toutes façons):



Un exemple de iii-VI-ii-V-I:



En fait, comme je le disais au début, les possibilités sont énormes de faire des variations sur ce genre de cadences. Il faut explorer, écouter comment font les autres, et explorer encore...

La façon dont je pense à mes voicings est pratiquement illustrée dans le schéma suivant. On prend n'importe quel accord de type ii, puis n'importe quel accord de type V, et enfin n'importe quel accord de type I dans la liste ci-dessous. On peut même prendre plusieurs accords différents d'un même type d'accords pendant chacune des mesures du ii-V-I. L'idéal est d'entendre chacun de ces accords avant de le jouer. Ici ii-V-I en E.

Voicings types

Dans le monde des voicings, certains sont largement plus utilisés que les autres.

Chromatisme typique sur accord mineur (notez que c'est la corde grave qui fait le chromatisme):



Chromatisme typique sur cadence II-V-I:

Repiquage des voicings des autres

De la même façon que c'est en imitant ce que font les autres et notamment nos parents, que l'on apprend le vocabulaire nécessaire pour parler, on apprend énormément en imitant nos "parents spirituels" en musique. Voici quelques voicings repiqués à droite à gauche. Un des maîtres du genre est sans conteste Biréli Lagrène (écoutez Standards ou Live in Marciac) donc une référence à écouter particulièrement si l'on veut manger du voicing.

Extrait de live in Marciac:



Extrait de "C'est si bon" de Standards (sur un ii-V en Am7):



Intro de "C'est si bon" de Standards:



Autre voicing home-made sur cette même intro:



Extrait de "Stella by Starlight" de Live in Marciac (chorus en voicings):

Transcription - Fichier midi - Fichier GuitarPro 4

Mais bon, il n'y a pas que Biréli qui fasse ça. Une vieille référence à jouer pour s'amuser:



Allez, il y a déjà de quoi bien s'occuper pour explorer les quelques pistes évoquées ici. Bon courage, on est tous dans la même galère avec les voicings je crois!